Gulda

Nella registrazione di Friedrich Gulda di The Well-Tempered Clavier si incontrano due eventi significativi nella storia della musica occidentale. Uno di questi è questa registrazione eccezionale. Ha origine negli anni 1972/73, momento culminante della collaborazione tra il pianista austriaco e lo stregone del suono di Villingen, Germania, Hans Georg Brunner-Schwer. Dal 1969, Gulda ha utilizzato le capacità tecniche all'avanguardia dello studio della Foresta Nera per la registrazione dei cicli musicali di Beethoven, Debussy e Mozart, così come il proprio lavoro. Uno Steinway Grand Imperial è stato trasportato nello studio MPS appositamente per l'uso di Gulda. È ancora possibile vedere i segni lasciati dal punto in cui lo strumento era stato posizionato con precisione al millimetro in modo che la sonorità del pianoforte potesse essere catturata in modo ottimale. Tutto questo è ciò che rende le interpretazioni di Gulda così audaci e significative fino ad oggi. Il posizionamento ottimale del microfono sulle corde del pianoforte riduce la distanza tra il lavoro di Bach e il pubblico, consentendo all'ascoltatore di sperimentare fisicamente la musica. Lo Steinway suona in stereo completo; la sua dinamica estrema crea un ampio spettro emotivo, che va dalla delicata intimità all'estroversione sfrenata ". "Quando a Vienna vinse il premio Beethoven Ring nel 1969, lo rifiutò con un gesto grandioso, uno dei tanti incidenti in un lungo e tortuoso rapporto con la sua città natale. Ha suonato Mozart nel Sancta Sanctorum di Vienna, il Musik verein, in un'altra occasione ,scandalizzò , insieme alla sua ragazza sono apparsi sul palco nudi per un'interpretazione delle canzoni di Schumann . Gulda si rivolse sempre di più al jazz per nutrimento musicale. Ignorando completamente i programmi stampati durante i concerti classici, trattava il suo pubblico (che non era sempre contento del privilegio) con estese improvvisazioni nel mezzo dei brani e con l'esecuzione delle sue stesse composizioni. Dopo il 1995 ha anche suonato regolarmente sessioni di techno con il Liverpool DJ Vertigo. (purtroppo ho assistito a questa performance) Il tentativo di Gulda di lanciare una seconda carriera come pianista jazz è stato ostacolato dalla sfiducia dei fan del jazz, che non erano sicuri delle sue motivazioni. In ogni caso, la sua ambizione di scalare la barriera tra la musica "classica" e quella "popolare" - o di abbatterla del tutto - fallì, soprattutto perché proveniva troppo dalla prima. "Il jazz", spiegò una volta Gulda, "è la musica dei nostri giorni, l'unica musica moderna e progressiva. Schoenberg non è veramente nuovo, né lo è Bartok, e i compositori sperimentali certamente non lo sono. Stanno solo cercando di lanciare il passato. in concreto Schoenberg lo fa dogmaticamente, Bartok con il folklore ha scritto: